TanyaD (обсуждение | вклад) |
TanyaD (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 8: | Строка 8: | ||
сыграло решающую роль в развитии советского Д. к. как искусства. Утверждение революционных идей выдвигало перед документалистами необходимость не только воспроизведения фактов, но и их активного осмысления с помощью различных способов съёмки, монтажа, текста, драматургии. Д. к. делало первые шаги от информационности к образной интерпретации, нашедшей наиболее яркое выражение в творчестве Д. Вертова. | сыграло решающую роль в развитии советского Д. к. как искусства. Утверждение революционных идей выдвигало перед документалистами необходимость не только воспроизведения фактов, но и их активного осмысления с помощью различных способов съёмки, монтажа, текста, драматургии. Д. к. делало первые шаги от информационности к образной интерпретации, нашедшей наиболее яркое выражение в творчестве Д. Вертова. | ||
| − | + | В своих поисках Вертов исходил из принципа органического сочетания длительных кинонаблюдений, съёмок «жизни врасплох», позволяющих зафиксировать наиболее характерные факты действительности, с анализом событий, с «коммунистической расшифровкой действительно существующего». Вертов раскрывал идейный смысл фактов в обобщениях, вырастающих из документального материала. Свои принципы Вертов осуществил в фильме «Ленинская киноправда» (1925), в лучших эпизодах фильмов «Шагай, Совет!» (1926), «Шестая часть мира» (1926), «Одиннадцатый» (1928), «Человек с киноаппаратом» (1929), в которых эпический масштаб повествования об изменениях, происшедших после революции, сочетался с поэтическим отражением пройденного страной пути. Образная интерпретация дореволюционной хроники с партийных позиций является основой фильмов режиссёра Э. И. Шуб «Падение династии Романовых», «Великий путь» (оба в 1927), «Россия Николая II и Лев Толстой» (1928), положивших начало так называемым монтажным фильмам. | |
В 20—30-х гг. советские документалисты создают кинолетопись достижений Советского Союза. Операторы студий хроники, выездных киноредакций и кинопоездов (например, под руководством режиссёра А. И. Медведкина) снимают новостройки пятилеток, преобразования в колхозной деревне, освоение Арктики, важнейшие международные события. Постепенно увеличивался выпуск документальных фильмов, происходило расширение тематических и жанровых границ Д. к. Поэтическая трактовка действительности отличает такие фильмы 20—30-х гг., как «Москва» (режиссёр М. А. Кауфман, И. П. Копалин), «Турксиб» (режиссёр В. А. Турин), «Симфония Донбасса» и «Три песни о Ленине» (режиссёр Д. Вертов), «Челюскин» (режиссёр Я. М. Посельский), «Испания» (режиссёр Э. И. Шуб), «День нового мира» (режиссёры Р. Л. Кармен, М. Я. Слуцкий). | В 20—30-х гг. советские документалисты создают кинолетопись достижений Советского Союза. Операторы студий хроники, выездных киноредакций и кинопоездов (например, под руководством режиссёра А. И. Медведкина) снимают новостройки пятилеток, преобразования в колхозной деревне, освоение Арктики, важнейшие международные события. Постепенно увеличивался выпуск документальных фильмов, происходило расширение тематических и жанровых границ Д. к. Поэтическая трактовка действительности отличает такие фильмы 20—30-х гг., как «Москва» (режиссёр М. А. Кауфман, И. П. Копалин), «Турксиб» (режиссёр В. А. Турин), «Симфония Донбасса» и «Три песни о Ленине» (режиссёр Д. Вертов), «Челюскин» (режиссёр Я. М. Посельский), «Испания» (режиссёр Э. И. Шуб), «День нового мира» (режиссёры Р. Л. Кармен, М. Я. Слуцкий). | ||